宋末元初的(de)鼓型青瓷器物曆史背景
宋代是(shì)中國(guó)瓷器發展的(de)繁榮時(shí)期，南北各地(dì / de)窯場林立，瓷苑市場百花争豔，朝廷除選取用民間精瓷外，還自設官窯燒制瓷器，以(yǐ)供宮廷應用和(hé / huò)賞賜。《中國(guó)陶瓷史》把宋代瓷窯歸納爲(wéi / wèi)六大(dà)瓷窯體系：即（1）定窯系；（2）耀州窯系；（3）鈞窯系；（4）磁州窯；（5）龍泉青瓷系；（6）景德鎮青白瓷系等。1994年馮先銘主編的(de)《中國(guó)陶瓷》一(yī / yì ／yí)書指出(chū)：“青白瓷系是(shì)江西地(dì / de)區兩大(dà)瓷窯系之(zhī)一(yī / yì ／yí)，影響面之(zhī)大(dà)，居宋代六大(dà)瓷系的(de)首位。”宋代青瓷應列爲(wéi / wèi)宋代六大(dà)瓷窯體系之(zhī)冠。
青白瓷是(shì)宋代仿青白玉效果而(ér)創燒的(de)瓷器。玉質感是(shì)青白瓷器追求的(de)效果，素以(yǐ)晶瑩滋潤著稱，青白瓷仿玉的(de)成功，反映了(le／liǎo)人(rén)們對美玉的(de)需求，故青白瓷的(de)創燒得到(dào)了(le／liǎo)社會的(de)承認和(hé / huò)贊賞。宋·洪邁《容齋随筆》卷四“浮梁陶器”：“浮梁巧燒瓷，顔色比較瓊玖。”南宋初期詞作家李清照在(zài)她的(de)《醉花蔭》詞中寫道(dào)：“薄霧濃雲愁永畫，瑞腦消金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透……”這(zhè)是(shì)贊美景德鎮湖田窯青瓷。南宋蔣祈在(zài)《陶記》中說(shuō)：“景德陶，昔三百餘座，埏埴之(zhī)器，潔白不(bù)疵，故鬻于(yú)他(tā)所，皆有‘饒玉’之(zhī)稱。”《宋會要(yào / yāo)輯稿》冊一(yī / yì ／yí)百四十六食貨五十二謂：“瓷器庫在(zài)建隆坊掌受明、越、饒州、定州、青州白瓷及漆器以(yǐ)給用，以(yǐ)京朝官三班内侍監庫。”宋代景德鎮隸屬饒州，饒州瓷即景德鎮瓷，宋時(shí)景德鎮以(yǐ)專燒青白瓷而(ér)聞名于(yú)世。這(zhè)是(shì)朝廷選用青白瓷的(de)文獻記載。衆多考古發掘出(chū)土的(de)瓷器表明，更是(shì)宮廷和(hé / huò)百官選用青白瓷的(de)例證。
宋末元初，青白瓷的(de)生産中心仍在(zài)江西景德鎮。元代青白瓷的(de)胎釉特征與宋代有所不(bù)同：瓷胎采用高嶺土加瓷土的(de)二元配方法，胎土中氧化鋁的(de)含量增加，燒成溫度更高，胎質更白，器物很少變形。釉爲(wéi / wèi)石灰———堿釉，即在(zài)釉料中摻入适量的(de)草木灰，使釉中含有堿金屬鉀和(hé / huò)鈉。鼓型青瓷，是(shì)屬于(yú)宋末元初的(de)作品。宋末元初的(de)青白瓷基本繼承了(le／liǎo)宋代青白瓷的(de)基因，瓷胎采用瓷土的(de)一(yī / yì ／yí)元配方，胎土中氧化鋁的(de)含量低加，燒成溫度不(bù)高，胎質灰，器物容易變形。釉爲(wéi / wèi)石灰釉，燒成後釉面失透，光澤柔和(hé / huò)，釉色略灰，玉質感強。器物造型除碗、盤、瓶、爐、罐、枕外，還新出(chū)現了(le／liǎo)扁型執壺、葫蘆型執壺、多棱壺、鼓型瓶、動物形硯滴等。造型特點是(shì)厚重飽滿，器物胎壁厚，顯得釉層較薄。
專家點評：
鼓型青瓷，高28cm，器型十分罕見，它代表宋代青白瓷的(de)最高水平，器身由4部分組成，上(shàng)下有三接口，鼓面有接口。分别爲(wéi / wèi)：鼓身、葵口、環足，整體仿青銅器造型。
鼓身有兩處象首叼環。釉面失透，光澤柔和(hé / huò)，釉色略灰，玉質感強。釉色青而(ér)通透，胎體厚而(ér)脆，胎泥粗松，制作規整；裝飾光素無紋，足内無釉，足較深，内旋痕明顯。器身高大(dà)，十分難以(yǐ)燒制，在(zài)宋代如此大(dà)的(de)器型很少見。爲(wéi / wèi)宋末景德鎮湖田窯精品。
