古鈞瓷收藏：黃金有價鈞無價

　古鈞瓷“遇冷”爲(wéi / wèi)哪般

　　古鈞窯瓷極其珍貴，宋徽宗趙佶曾贊其爲(wéi / wèi)“神鈞寶瓷，絕妙精品”，民間亦有“鈞瓷無對，窯變無雙”“入窯一(yī / yì ／yí)色，出(chū)窯萬彩”等說(shuō)法。但在(zài)現今如火如荼的(de)藝術市場中，相對于(yú)某些古窯瓷器的(de)“大(dà)熱”，古鈞窯瓷卻遭受着前所未有的(de)“冷遇”。這(zhè)種反差的(de)出(chū)現，既有整體藝術市場投資潮流的(de)影響，也(yě)有鈞瓷自身的(de)原因，但不(bù)可否認的(de)是(shì)，古鈞瓷所蘊含的(de)巨大(dà)藝術價值是(shì)不(bù)可忽略的(de)，綜合梳理當下市場現狀的(de)成因就(jiù)顯得尤爲(wéi / wèi)必要(yào / yāo)。

　　國(guó)内藏家“不(bù)識貨”

　　黃濬、李吉奎《花随人(rén)聖庵摭憶》“鈞窯”條中曾載：“至于(yú)近代所寶貴之(zhī)花盆連渣鬥、鼓釘洗等，青紫相間，芝麻醬底，并綴号碼者，皆爲(wéi / wèi)粗物，故瓷質亦特厚。光緒初葉，樂亭劉氏極豪奢，飼貓犬飯盆，悉用鈞窯，取其質厚不(bù)易損，海王村商人(rén)有以(yǐ)賤值得之(zhī)者，彼時(shí)内府鈞窯花盆内，亦不(bù)過種三文一(yī / yì ／yí)棵之(zhī)六月菊，絕無寶貴意。曾不(bù)二十年，以(yǐ)歐人(rén)最重此瓷，騰漲至萬金以(yǐ)上(shàng)，識者雲更二十年，鈞窯恐将絕迹國(guó)中矣。”可見上(shàng)世紀二三十年代，多數國(guó)人(rén)不(bù)識古鈞瓷的(de)精、粗，大(dà)量的(de)古鈞瓷以(yǐ)低廉的(de)價格流入歐美市場。倫敦大(dà)維德基金會、美國(guó)弗利爾美術館、哈佛賽克勒美術館所藏鈞瓷，大(dà)部分購于(yú)20世紀早期。直至上(shàng)世紀90年代中國(guó)大(dà)陸的(de)收藏市場興盛後，人(rén)們才發現這(zhè)類老窯瓷大(dà)部分早已在(zài)歐美市場流通，然而(ér)國(guó)内卻少見。

　　早在(zài)1931年，一(yī / yì ／yí)件敞口、弧腹漸收、圈足直徑14.9cm、施釉至底的(de)内外紅斑鈞瓷碗，就(jiù)已出(chū)現在(zài)倫敦蘇富比(微博)拍賣會上(shàng)，後幾經輾轉，最後成爲(wéi / wèi)英國(guó)商人(rén)裏埃斯科先生的(de)藏品。80餘年後，這(zhè)件古鈞瓷才在(zài)國(guó)内現身，在(zài)2013年香港佳士得“英國(guó)裏埃斯科珍藏重要(yào / yāo)中國(guó)瓷器”專場拍賣會中最終以(yǐ)460萬港币的(de)價格成交。随後，國(guó)内香港佳士得、中國(guó)嘉德國(guó)際等拍賣巨頭才陸續跟上(shàng)，在(zài)香港陸續推出(chū)了(le／liǎo)玫瑰紫釉菱口水仙盆、月白釉出(chū)戟尊和(hé / huò)天藍釉紫紅斑雞心罐等古鈞瓷的(de)拍賣，并把關注範圍擴展到(dào)了(le／liǎo)宋元鈞窯瓷器。

[宋]鈞窯玫瑰紫釉尊式花盆

　　2007年，在(zài)中國(guó)嘉德春拍瓷器玉器工藝品專場上(shàng)拍的(de)古鈞瓷、仿古鈞瓷類拍品僅三件，隻成交一(yī / yì ／yí)件，僅占該專場總成交額的(de)0.27%。直到(dào)2009年，内地(dì / de)拍賣市場才開始關注到(dào)鈞瓷，在(zài)河南本土公司主辦的(de)一(yī / yì ／yí)場“中國(guó)鈞瓷首屆專場拍賣會”上(shàng)，古代和(hé / huò)當代的(de)鈞瓷一(yī / yì ／yí)起被推上(shàng)了(le／liǎo)拍賣場，由此也(yě)引起了(le／liǎo)國(guó)内藏家對鈞瓷的(de)審美機制、估價體系和(hé / huò)營銷模式的(de)關注。據統計，2008年至2015年，古鈞瓷市場走勢雖穩中有升，共上(shàng)拍1661件，成交609件，成交額達3.02億元，但成交率僅爲(wéi / wèi)36.7%。而(ér)早在(zài)2005年倫敦佳士得拍賣會上(shàng)，一(yī / yì ／yí)件元青花鬼谷下山圖罐就(jiù)拍出(chū)了(le／liǎo)約2.3億元人(rén)民币的(de)高價。由此可見，在(zài)陶瓷類藝術品投資圈内部，投資者多傾向于(yú)把資金投入到(dào)青花、彩瓷、明清官窯等品類，這(zhè)是(shì)造成古鈞瓷藝術市場“冷”狀态的(de)一(yī / yì ／yí)大(dà)環境原因。

　　精品稀少 行家不(bù)多

　　除去外部大(dà)環境原因，古鈞瓷自身的(de)一(yī / yì ／yí)些因素也(yě)成爲(wéi / wèi)制約其市場發展的(de)瓶頸。

　　首先，古鈞瓷精品難覓。鈞瓷在(zài)宋代爲(wéi / wèi)禦用珍品，嚴禁民間使用，原本産量就(jiù)較少，流傳下來(lái)的(de)官窯鈞瓷後又經戰亂流離，存世量更加稀少。在(zài)一(yī / yì ／yí)級市場中，能見到(dào)的(de)古鈞窯瓷器可謂鳳毛麟角，外加古鈞瓷的(de)實用器較多，完整保留下來(lái)的(de)就(jiù)更加地(dì / de)少之(zhī)又少。許多古玩城店主都表示，宋代鈞窯的(de)殘器都可以(yǐ)賣到(dào)幾萬元人(rén)民币，完整器的(de)價格就(jiù)不(bù)言而(ér)喻了(le／liǎo)。目前市面上(shàng)的(de)古鈞瓷類瓷器主要(yào / yāo)是(shì)地(dì / de)位相對較低的(de)清仿鈞窯變釉和(hé / huò)爐鈞釉，由此，便會形成價格不(bù)高、成交量少的(de)“冷”局面。

[宋]鈞窯月白釉出(chū)戟尊

　　其次，東西少、行家少。古鈞窯瓷器流通率很低，行家買到(dào)宋代鈞窯瓷之(zhī)後一(yī / yì ／yí)般都是(shì)自己收藏起來(lái)，沒有特殊原因的(de)情況下再次出(chū)手的(de)可能性非常小。此外，在(zài)一(yī / yì ／yí)級市場中，買賣雙方比的(de)更多的(de)是(shì)知識和(hé / huò)眼力，眼力不(bù)夠的(de)人(rén)因拿捏不(bù)準，即使看到(dào)古鈞瓷也(yě)未必敢輕易下手，從一(yī / yì ／yí)名陶瓷愛好者成長到(dào)專業行家是(shì)需要(yào / yāo)長久的(de)經驗積累的(de)，這(zhè)也(yě)是(shì)制約古鈞瓷交易量的(de)一(yī / yì ／yí)大(dà)因素。

　　值得注意的(de)是(shì)，市面上(shàng)流通量較多、成交價較高的(de)古鈞瓷多爲(wéi / wèi)清代雍、乾時(shí)期仿鈞瓷。清代雍、乾時(shí)期的(de)仿鈞瓷仿的(de)多是(shì)宋代鈞瓷的(de)釉色，器型、工藝等則具雍、乾官窯瓷器的(de)風格。據統計，近年來(lái)中國(guó)藝術品拍賣市場中有6件雍、乾仿鈞瓷成交價超過千萬元；爐鈞釉瓷器高價品數量最多，約40件雍、乾兩朝的(de)爐鈞釉瓷拍賣成交價超百萬元，16件價超300萬元，5件價超千萬元。一(yī / yì ／yí)件清雍正爐鈞釉如意耳尊曾先後于(yú)1999年與2006年上(shàng)拍香港蘇富比，又于(yú)2011年在(zài)中國(guó)嘉德秋拍中以(yǐ)1495萬元被買家收入囊中。2006年香港佳士得春拍中，一(yī / yì ／yí)件張宗憲舊藏的(de)清乾隆爐鈞孔雀毛釉如意耳扁瓶就(jiù)拍出(chū)1972萬港币。清代後仿鈞瓷的(de)高流通率是(shì)古鈞瓷藝術市場的(de)“冷”态勢一(yī / yì ／yí)個(gè)重要(yào / yāo)内部原因。

　　藝術市場内部的(de)投資潮流以(yǐ)及藝術品的(de)自身因素，共同造成了(le／liǎo)古鈞瓷在(zài)當今藝術市場上(shàng)的(de)“冷”态勢。随着藝術市場整體投資格局的(de)變化和(hé / huò)相關專家關于(yú)古鈞瓷的(de)研究和(hé / huò)投資指導不(bù)斷加強，筆者相信這(zhè)種“冷”态勢将會有所改變。然而(ér)，由于(yú)古鈞瓷精品曆史燒造數量不(bù)多這(zhè)一(yī / yì ／yí)難以(yǐ)改變的(de)原因，和(hé / huò)其易于(yú)作僞的(de)特性，使得古鈞瓷、仿鈞類藝術品與青花和(hé / huò)各類彩瓷相比，還将在(zài)藝術市場長期處于(yú)弱勢地(dì / de)位。

[宋]鈞窯八方弦紋瓶

　　大(dà)家談

　　馬未都（觀複博物館館長）：鈞瓷是(shì)給我印象最深的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)東西。我買的(de)第一(yī / yì ／yí)件藏品是(shì)一(yī / yì ／yí)件用鈞瓷殘片鑲成的(de)挂屏。20世紀30年代的(de)時(shí)候，河南禹縣鈞窯的(de)窯址被發現，大(dà)量外國(guó)人(rén)都湧去，包括德國(guó)人(rén)、日本人(rén)，都去搶這(zhè)個(gè)殘片。鈞瓷的(de)殘片可以(yǐ)打磨後，鑲在(zài)腰帶上(shàng)，顯示自身特别有錢。現在(zài)是(shì)把腰帶鍍上(shàng)金，鑲上(shàng)翡翠，那時(shí)鑲一(yī / yì ／yí)塊鈞瓷就(jiù)可以(yǐ)了(le／liǎo)。

　　李移舟（保利拍賣中國(guó)古董珍玩部總經理）：宋代鈞瓷屬于(yú)高古瓷類，近年來(lái)從邊緣化的(de)項目逐步走到(dào)藝術市場的(de)台前，海外各拍賣公司都推了(le／liǎo)收藏家高古瓷專場，包括我們香港保利，已成爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)個(gè)長設的(de)拍賣項目。而(ér)汝窯洗、定窯大(dà)碗和(hé / huò)官窯八方瓶的(de)接連破億使宋瓷精品成爲(wéi / wèi)器物市場的(de)明星。内地(dì / de)買家參與度明顯提升。國(guó)内市場限于(yú)政策原因隻能做少量有傳承無出(chū)土痕迹的(de)海内外舊藏。宋鈞窯瓷器精品很受歡迎，受國(guó)内外客人(rén)追捧。

　　仇國(guó)仕（蘇富比中國(guó)瓷器及工藝部主管）：學者對陳設類鈞窯瓷器标本的(de)年代界定，的(de)确影響了(le／liǎo)蘇富比對這(zhè)類瓷器的(de)斷代。以(yǐ)前被認爲(wéi / wèi)是(shì)宋代的(de)鈞瓷，現在(zài)多數定爲(wéi / wèi)明早期。但是(shì)，年代的(de)界定并未影響到(dào)這(zhè)類瓷器的(de)價格，行情沒有因此而(ér)波動。原因是(shì)宋代鈞瓷精品數量稀少，品質較高、傳承有序者珍罕。明早期是(shì)中國(guó)瓷器生産的(de)黃金時(shí)代，不(bù)乏藝術精品，藝術性和(hé / huò)價格都不(bù)會低于(yú)宋代制品。

　　業内人(rén)士：民鈞瓷器相對陳設器數量較多，價格低一(yī / yì ／yí)些。胎粗釉差品較多，精品價格在(zài)百萬元以(yǐ)上(shàng)。民窯制作工藝自然是(shì)比官窯瓷器要(yào / yāo)差一(yī / yì ／yí)點，但是(shì)在(zài)古代鈞窯燒造難度很大(dà)，能燒出(chū)合格的(de)鈞窯瓷器已經實屬不(bù)易了(le／liǎo)，所以(yǐ)好東西永遠有價格的(de)，官窯民窯之(zhī)分不(bù)是(shì)鈞窯價格的(de)決定因素，關鍵還是(shì)要(yào / yāo)看東西。

　　業内人(rén)士：宋代鈞窯精品太少了(le／liǎo)，就(jiù)算有一(yī / yì ／yí)般也(yě)不(bù)會擺到(dào)店裏的(de)，隻要(yào / yāo)有了(le／liǎo)好東西，消息就(jiù)會散出(chū)去，行家就(jiù)會來(lái)找你。所以(yǐ)說(shuō)宋代鈞窯是(shì)不(bù)愁賣的(de)，隻要(yào / yāo)考慮價錢就(jiù)可以(yǐ)了(le／liǎo)。但宋代鈞窯瓷器的(de)存世量實在(zài)是(shì)太少了(le／liǎo)，這(zhè)是(shì)很大(dà)的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)制約因素。

[宋] 鈞窯玫瑰紫紅釉鼓釘洗

　　古鈞窯瓷器的(de)鑒定與鑒賞

　　瓷器最早出(chū)現于(yú)東漢，至唐代時(shí)其制作工藝日趨成熟，逐漸形成了(le／liǎo)“南青北白”兩大(dà)體系，并以(yǐ)“南越北邢”兩大(dà)窯口爲(wéi / wèi)代表。但無論是(shì)越窯青瓷還是(shì)邢窯白瓷，它們的(de)釉色都是(shì)單一(yī / yì ／yí)的(de)，非青即白，無一(yī / yì ／yí)例外。古鈞瓷則不(bù)同，一(yī / yì ／yí)改漢至唐以(yǐ)來(lái)“南青北白”的(de)單色釉發展脈絡，以(yǐ)“雨過天晴泛紅霞，夕陽紫翠忽成岚”的(de)窯變效果，使中國(guó)瓷器開始進入五彩斑斓的(de)時(shí)代。源于(yú)唐代的(de)鈞瓷藝術，于(yú)宋代迎來(lái)第一(yī / yì ／yí)個(gè)瓷器燒造的(de)藝術高峰，成爲(wéi / wèi)宋代五大(dà)名瓷（哥、官、汝、鈞、定）之(zhī)一(yī / yì ／yí)。

　　古鈞窯瓷器的(de)特征

　　古鈞瓷在(zài)器物造型上(shàng)十分豐富，其器物造型上(shàng)主要(yào / yāo)分爲(wéi / wèi)以(yǐ)碗爲(wéi / wèi)代表的(de)日用器和(hé / huò)以(yǐ)花盆、瓶、罐等爲(wéi / wèi)主的(de)陳設觀賞器。古鈞窯瓷器的(de)器物造型有鈞瓷碗、盤、洗、碟、盆、觚、奁、缽、瓶、爐、罐、尊等。從數量上(shàng)看這(zhè)些器物造型具有不(bù)均衡性。如古鈞瓷碗的(de)數量可能占到(dào)整個(gè)鈞瓷總量的(de)一(yī / yì ／yí)半以(yǐ)上(shàng)，甚至更多；而(ér)古鈞瓷罐的(de)數量與之(zhī)相比顯得就(jiù)比較少；尊和(hé / huò)洗的(de)數量更少一(yī / yì ／yí)些，總之(zhī)古鈞窯瓷器各器物在(zài)造型上(shàng)差異較大(dà)。

　　宋元瓷器是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)“惜釉”的(de)時(shí)代，而(ér)古鈞窯瓷器卻一(yī / yì ／yí)反常态，以(yǐ)厚釉爲(wéi / wèi)顯著特征。古鈞窯瓷的(de)胎質稠密而(ér)非通透，且不(bù)精細，胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色爲(wéi / wèi)多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，并時(shí)有流淌現象，且釉面常有扭曲的(de)蚯蚓走泥紋。

　　古鈞窯瓷器胎質細膩、緻密、堅硬，在(zài)胎體上(shàng)達到(dào)了(le／liǎo)相當高的(de)水平。胎色種類繁多，胎色上(shàng)以(yǐ)青、灰、褐胎等爲(wéi / wèi)主，常見的(de)有灰白胎、橙色胎、黑胎、褐胎、灰胎、青灰胎、香灰胎、紅胎、磚紅胎、鐵青胎等。從發掘出(chū)土鈞瓷胎體的(de)橫截面上(shàng)看，鈞窯瓷器胎色多數爲(wéi / wèi)純色，漸變色很少見。從窯口看，古鈞瓷在(zài)胎色上(shàng)有一(yī / yì ／yí)定的(de)規律性特征：如曾爲(wéi / wèi)北宋宮廷燒造瓷器的(de)河南禹縣鈞台窯和(hé / huò)八卦洞窯所出(chū)土瓷器的(de)胎色基本以(yǐ)香灰和(hé / huò)青灰胎爲(wéi / wèi)主，器胎色種類逐漸增多，有見串色、偏色等現象，這(zhè)一(yī / yì ／yí)點也(yě)是(shì)鑒定古鈞窯瓷器與其他(tā)窯口瓷器的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)重點。

[宋]鈞窯天藍玫瑰紫釉棱口花盆

　　古鈞窯造假曆程

　　古鈞窯瓷器的(de)生産制作自元末以(yǐ)後逐漸衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的(de)“鈞”字因犯了(le／liǎo)神宗的(de)名諱，窯場被官府封閉，鈞瓷燒造自此一(yī / yì ／yí)蹶不(bù)振，幾乎瀕臨絕境，尤其是(shì)古鈞瓷燒制過程中自然窯變的(de)奧秘更是(shì)技藝失傳，無人(rén)知曉。

　　直到(dào)清光緒五年（1880），禹州鎮鈞瓷世家中的(de)蘆天恩、蘆天福、蘆天增兄弟三人(rén)受古董商高價收買宋鈞的(de)誘引，經過不(bù)懈努力，燒制出(chū)了(le／liǎo)色彩單調的(de)孔雀綠和(hé / huò)碧藍相間的(de)仿宋鈞“雨過天晴”器，此後又在(zài)“天晴”器的(de)基礎上(shàng)創造出(chū)了(le／liǎo)抹紅、飛紅等新工藝，雖然這(zhè)種彩斑紅暗，與“宋鈞”相比較爲(wéi / wèi)呆闆，但畢竟大(dà)大(dà)前進了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)步。1907年，蘆氏第二代藝人(rén)蘆光東已成爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)名優秀的(de)鈞瓷工匠，其作品“折沿盤”“乳釘罐”曾被誤認爲(wéi / wèi)“宋鈞”而(ér)被大(dà)英博物館珍藏。蘆氏家族燒制的(de)鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，因此有“蘆鈞”之(zhī)稱，在(zài)當時(shí)古董商中間還流傳有“謹防蘆瓷，小心上(shàng)當”之(zhī)說(shuō)。

　　蘆氏仿宋鈞是(shì)近代最早、也(yě)是(shì)較爲(wéi / wèi)成功的(de)仿僞之(zhī)作，對恢複鈞瓷的(de)生産作出(chū)了(le／liǎo)很大(dà)的(de)貢獻，其精品之(zhī)作雖已達到(dào)了(le／liǎo)真假難分的(de)程度，但還是(shì)有較爲(wéi / wèi)明顯的(de)破綻，如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發暗，且内外各半，自成片段，不(bù)及宋鈞自然。這(zhè)與當時(shí)人(rén)們受科學技術條件的(de)限制，對古鈞瓷窯變釉的(de)呈色機理和(hé / huò)燒制過程中釉面出(chū)現的(de)各種複雜變化還不(bù)能充分認識有很大(dà)關系。

　　古鈞窯瓷器仿制品的(de)大(dà)量出(chū)現應該是(shì)近幾年來(lái)的(de)事，這(zhè)是(shì)受到(dào)收藏之(zhī)風日甚、古董市場日趨活躍以(yǐ)及作僞者趨時(shí)牟利等多方面的(de)影響。由于(yú)古鈞窯瓷器普遍不(bù)存在(zài)花紋裝飾，故其作僞者主要(yào / yāo)是(shì)僞造真品的(de)釉色和(hé / huò)造型。

　　如何辨别古鈞窯瓷器的(de)真僞

　　首先，看其制作工藝。古鈞窯瓷器從初創伊始的(de)“唐鈞”，曆經宋、金、元，直至民國(guó)時(shí)期的(de)仿鈞都采用的(de)是(shì)手拉坯工藝。這(zhè)種工藝特征是(shì)器物的(de)底部較厚，然後向上(shàng)逐漸趨薄，器物的(de)口沿處胎體最薄。在(zài)古鈞瓷器物的(de)圈足露釉處還可以(yǐ)看到(dào)細密的(de)旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。現代仿鈞瓷器有些是(shì)批量生産，它先用某種材料作成模具，然後用“注漿法”灌注成型。這(zhè)種方法做出(chū)來(lái)的(de)瓷器胎壁厚薄均勻，分量較輕，更有粗制濫造者，由于(yú)修坯不(bù)精細，在(zài)器物的(de)兩側可以(yǐ)觸摸到(dào)模具的(de)接縫痕，這(zhè)是(shì)作僞者最拙劣的(de)一(yī / yì ／yí)種作法；聰明一(yī / yì ／yí)些的(de)則在(zài)器物的(de)内部，如瓶類的(de)瓶體内，人(rén)們不(bù)易察覺的(de)部位，人(rén)爲(wéi / wèi)地(dì / de)粘些其他(tā)物質（如水泥）以(yǐ)達到(dào)古鈞瓷厚重的(de)感覺。或者在(zài)“注漿法”成型的(de)器物内壁故意做出(chū)輪指痕，但仔細觀察就(jiù)可以(yǐ)看出(chū)與真正“手拉坯”均勻的(de)指痕不(bù)同，仿造出(chū)的(de)輪指痕不(bù)僅粗糙，而(ér)且每一(yī / yì ／yí)圈與每一(yī / yì ／yí)圈的(de)輪指痕分布極不(bù)均勻。

　　其次，看其釉色和(hé / huò)釉質。宋代鈞窯瓷器的(de)天青、天藍、月白釉，勻淨瑩潤，乳光内含，雖然距今已有近千年的(de)曆史，但由于(yú)中原地(dì / de)區地(dì / de)下水含量較少，土壤中的(de)含堿量适中，所以(yǐ)無論是(shì)墓葬，還是(shì)窯藏出(chū)土的(de)鈞瓷，都很少有大(dà)塊土鏽粘結的(de)現象。現代仿鈞瓷不(bù)管是(shì)仿宋鈞的(de)造型，還是(shì)仿金、元時(shí)期的(de)鈞瓷的(de)特征，其釉色多爲(wéi / wèi)天藍釉，很少有天青、月白釉。作僞者爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)使仿鈞瓷達到(dào)與出(chū)土的(de)古鈞瓷相近的(de)釉質，會刻意僞造土鏽或作去浮光的(de)處理，但其效果适得其反，給人(rén)的(de)感覺是(shì)釉色發烏，不(bù)自然，其釉色會讓人(rén)看後極不(bù)舒服。

　　古鈞瓷釉面上(shàng)的(de)塊狀窯變斑爲(wéi / wèi)紫紅色，仿品的(de)窯變斑不(bù)是(shì)偏淺就(jiù)是(shì)過深，其胎色也(yě)稍淺。由于(yú)古代胎泥淘練的(de)工序繁複，所以(yǐ)胎質細膩緻密，而(ér)現代鈞瓷的(de)胎泥淘練較爲(wéi / wèi)簡單，胎質斷面有時(shí)有雜質或産生孔隙。

　　古鈞瓷真僞的(de)辨别并不(bù)是(shì)朝夕之(zhī)間就(jiù)能夠徹底掌握的(de)學問，它需要(yào / yāo)日積月累地(dì / de)不(bù)斷學習、觀察和(hé / huò)揣摩，更需要(yào / yāo)經常了(le／liǎo)解現代鈞瓷的(de)發展狀況及仿鈞生産工藝變化的(de)新動向。